校友👮🏼‍♂️、旅匈翻譯家💅🏽、小說家余澤民

　　9月25日晚🧑🏿‍💼，五道口三聯韜奮書店，一群對文學情有獨鐘的媒體人🦹🏽‍♀️，旅匈華人作家、翻譯家余澤民的粉絲、朋友相聚一起，聽余澤民講述這部“十年磨一劍”的長篇小說《紙魚缸》的創作。

　　余澤民（手持話筒者），邱華棟（右2）

　　余澤民是著名翻譯家👨‍🍼、作家🪽， 名副其實的“匈牙利文學的代言人”🚯。1989年畢業於北京醫科大學臨床醫學系，同年考入中國音樂學院攻讀藝術心理學碩士研究生🪥，1991年移民匈牙利⛽️，現居布達佩斯。出國後做過醫生🔩、教師、編輯、記者🏕🚜、導遊🧗🏻、翻譯🌬、編劇等職業。 主要作品有中篇小說集《匈牙利舞曲》🔭，長篇小說《狹窄的天光》，文化散文《咖啡館裏看歐洲》🧝🏻‍♂️、《歐洲醉行》、《碎歐洲》、《歐洲的另一種色彩》等，主要譯作有諾貝爾文學獎得主凱爾泰斯的《船夫日記》、《另一個人》《英國旗》❔、《命運無常》，馬洛伊《燭燼》🧑🏽‍🎓、《一個市民的自白》🙇🏼👳🏿‍♂️，艾斯特哈茲《赫拉巴爾之書》🥔、《一個女人》🩵，久爾吉《1985》等🫄🏼。

　　余澤民2005年出完《匈牙利舞曲》和《狹窄的天光》後有10年沒再出自己的小說，期間只在雜誌登過長篇小說🚵🏽、雜文和散文🔙，這十年主要精力都用在翻譯許多匈牙利文學作品👩‍❤️‍👩。這本書最早的線索是他一九九幾年一個日記裏兩三頁的一個故事，寫了一個姐妹的匈牙利鄉村婚禮。余澤民表示🎵：“這個小說確實寫了許多年，而且在這許多年過程中也翻譯了許多書。所以我也可以這麽說，這既是我自己的一個作品，也是我對匈牙利作家的致敬，因為有幾條線索有我翻譯的這幾個作家的影子👂。”

　　長篇小說《紙魚缸》——青春、性和告密者：一個中國青年在匈牙利的成長史；以個體的記憶抵抗集體的失憶。《紙魚缸》講述蘇東劇變之際👴🏻，中國男孩司徒霽青逃離了自己的家庭和父輩，輾轉來到美麗卻又充斥著不安和暴力的匈牙利🧑🏿‍💼。他漸漸走入好友佐蘭的生活，不由自主地卷入到種族🧑🏻、家族與歷史的劇烈沖突中，演繹出一段蕩氣回腸的異國友情。小說通過幾個異國青年與霽青的愛恨糾葛🏵，把匈牙利的種族、家庭⬆️、歷史融為一體🧑🏻‍🦳，以個體的愛與哀愁映照出一個時代的悲歡。

　　談及書名為什麽叫《紙魚缸》，余澤民介紹：“我1991年出國🤦‍♂️，在匈牙利已經生活了二十五年🫵🏻。魚🈹，是我在異鄉漂泊中產生的一個真實意象。魚總是在遊動，穿梭，交錯，但很難有相互真實的碰觸💻。事實上🧑🏽‍💻，當代快節奏生活中的人們大都像是魚缸裏的魚，即便被命運安排在一個狹小的空間裏共生🫨，即便穿梭遊曳🕡，追戲🚭，貼近，但永遠難有實質性的碰觸、擁抱或占有。現代人的本質是孤獨👂🏽，只是像我和司徒霽青這樣的流浪者來說體會更強烈罷了🧘🏼‍♂️。另外，年輕人在青春日子裏的生存狀態，也很像魚缸裏的魚，青春的愛不是廝守，而是交錯，流動，傳遞👨🏻‍⚕️，不安，永動。至於書名的“紙”字👨🏽‍🎓➙，既形容青春舞臺本身的易逝，也表達流浪生活的不安定，還暗示了情感的脆弱、社會的動蕩和歷史的虛假……等讀者讀完這本術後🧑🏽‍🔬，隨便他怎麽理解👨🏻‍🍼。”

　　至於創作這個小說的初衷，余澤民表示，“凱爾泰斯說過：‘只要我想構思一部新的小說，總會想到奧斯維辛。無論我在思考什麽，總要思考奧斯維辛👁‍🗨。即便我所講的(從表面上看)完全是另一回事👂🏻，但實際上講的還是奧斯維辛💦。我是奧斯維辛靈魂的代言人。’當我打算在《紙魚缸》裏涉及歐洲歷史時，首先也想到奧斯維辛🖐🏼。表面上我寫了一場在枷鎖下徒勞的青春之舞🫁，實際上講述的是脆弱個體在歷史中的掙紮。我們每個人都有著無可救贖的罪👱🏼‍♂️，也有無可辯白的無辜；每個人都是魚缸裏的魚，雖然不停地遊動👪、穿梭，但是各自孤獨🧛🏻‍♀️、失語。”

　　魯迅文學院常務副院長邱華棟作為現場的嘉賓和主持，他眼中余澤民的《紙魚缸》是靦腆作家的大膽🌧、犀利、思辨、勇猛作品。邱華棟認為，《紙魚缸》這部作品本身像一個鏡子一樣映照出了匈牙利和中國，在20世紀那麽復雜的歷史裏🤽🏿‍♀️🔄，通過一個中國男人和一個匈牙利男人他們之間鏡子般的互相的映照🤏🏼、交叉、敘述，像兩個藤蔓在旋轉🧑🏽‍🚒，像兩條蛇在糾纏，這是歷史記憶對兩個人及其背後的家族歷史的捆綁，然後不斷頑強地上升。“雖然我不懂匈牙利語🧜🏼‍♀️，但覺得有一種堅實的、思辯的質感在裏面，就把經驗和質性結合起來的那樣一個語言。”

　　現場主持🚙、文學評論人、《光明日報》（中華讀書報）記者康慨非常認同中國新聞周刊副總編輯👴🏿、新媒體總編輯陳曉萍對《紙魚缸》的概括：這段歷史於我們是如此的熟悉，在我們不忍直視自己的歷史之際，他人的歷史猶如一面鏡子👼🏿，照出了我們的來路👩🏽‍🎓。

　　醫學部副主任王維民、醫學部前副主任李鷹等出席當晚見面會。

　　（醫學部  傅冬紅）

　　編輯：玉潔